La perfomance o la acción de arte sigue creando caminos para su desarrollo y difusión; festivales de distinto tipo y con distintos recursos se organizan en muchos lugares del mundo. Algunos ya han alcanzado renombre internacional, como el festival internacional de performances de Odense, Dinamarca, o el de Gran Canarias, España. Otros, de alcance más limitado pero con buenos resultados, luchan contra la falta de recursos, como el festival internacional de performances de Valparaíso, Chile, que suele tener una nutrida participación de artistas latinoamericanos.

La performance se desarrolla a partir de acciones de distinto tipo que más que pretender ser una rama independiente del ámbito artístico era un complemento a otras expresiones, como la poesía, la pintura y el teatro. Poco a poco va adquiriendo un perfil propio, con la riqueza de expresiones que vemos en la actualidad. Este número de Heterogénesis es sólo una muestra de los distintos caminos que ha ido tomando la performance en el transcurso de un siglo. Algunos artistas trabajan el concepto de obra única (Joan Casellas), una de las características que sigue teniendo un valor “pesado” en el mundo del arte, otros no consideran ese aspecto y repiten la obra en distintos lugares (Hans T Sternudd). El uso de recursos artísticos de otras áreas suele estar presente en las performances, por ejemplo la música (Maya Hald), la poesía (Clemente Padín), la dansa (Su-En) y el teatro (Natacha Peña y Ricardo Flores). Hay artistas que trabajan sólo con su cuerpo y eventualmente algun objeto y otros trabajan con tecnologías complejas, como proyecciones de video, etc. (Gigi Otálvaro-Hormillosa). La obra más compleja que he visto hasta ahora es Afasia de Marce-li Antúnez Roca (presentada en Heterogénesis 29 y 30), cuyos movimientos activaban unos objetos con sensores puestos en el escenario y además hacía varias la dirección de una compleja filmación proyectada detras del artista.

La performance no sólo se desarrolla en un plano de la reflexión artística e intelectual sino en directa relación con la vida cotidiana. Un ejemplo de esto es Vieques libre, que consistió en una serie de intervenciones de artistas puertorriquenos en la isla de Vieques, convertida en un campo militar norteamericano (ahora liberada gracias a la acción de la población puertorriqueña). Otro ejemplo es la intervención callejera del artista performático Clemente Padín después del foro social mundial de Porto Alegre realizado este año.

Presentamos en esta edición de Heterogénesis el texto Tú y ese otro asunto, cómo reinventamos la acción de los 90 del artista performático catalán Joan Casellas. El texto es un documento único en la historia de la performance porque registra el desarrollo de la performance en España, sus principales expositores y las distintas propuestas formales y conceptuales que ha ido surgiendo en el contexto artístico español.
Esta edición incluye también una sección de crítica de arte que trata la reflexión sobre el cuerpo y la influencia de la sociedad en la construcción de la imagen del cuerpo femenino en la obra Ser Imaginado de la artista Florencia Flanagan presentada por Angel Kallenberg; la tradición torresgarciana en la interpretación de Pepe Viñoles presentada por Sergio Altesor.

Los mestizajes culturales son una realidad que normalmente no se aceptan de buena gana, pero que han marcado toda la historia de la humanidad. El proyecto Puzzles y Mestizajes, es un aporte a la reflexión sobre este fenómeno a través de la participación de artistas con distinto background cultural y que trabajan con distintas expresiones plásticas.

Ximena Narea